samedi 30 avril 2011

La Maison de Bernarda - Une sorte de...


Le contraste entre les deux ballets choisis pour cette affiche est un écho démultiplié des nuances subtiles que Mats Ek introduit dans son art. Ainsi, à la peinture narrative d’un monde social sous l’emprise des traditions et de la domination dans un climat rigoureux et pesant de la Maison de Bernarda, s’oppose Une Sorte de…, délire onirique de la dérision et de la frénésie.

Mats Ek est un chorégraphe hyper talentueux, il a le génie de la symbiose musique/mouvement, mais il faut le reconnaître, les deux pas de deux lents de Une sorte de… sont chiants et tout le charisme de Nicolas Le Riche n’y peut rien, inutile de mentionner les autres... 
En revanche, lorsque les corps des groupes s’animent et se décomposent en syncopes, c’est autre chose, on entre dans une autre dimension ! L’étincelle jaillit, les entrailles grondent, la chorégraphie engloutie l’esprit et tire allégrement vers la libération des sens. C’est alors du grand art qui rivalise d’ingéniosité avec l’incongruité musicale d'Henryk Gorecki choisie comme bande son par Mats Ek. 
A la surprise de la musique répond l'originalité des pas, des appariements et des mouvements, des situations les plus inattendues. Pas de fil directeur si ce n'est l'énergie des rencontres avec les individus, décors ou accessoires. L'utilisation des costumes, du son des chaussures, font de cette oeuvre, une gigantesque explosion d'énergie dans toutes les directions, à tous les niveaux, l'esprit vagabonde ou reste en rade, mais le spectateur est happé par les sens.


José Martinez

La lenteur, le geste qui se décompose à l’infini dans du signifiant, la construction narrative à travers le mouvement, c’est pour La Maison de Bernarda. Les pliés, les appuis sur le sol, lourds et pesants des femmes condamnées au deuil, à la négation des sentiments et de la sensualité,  le noir contraignant et la rouge frivole, les rejets brusques de la lenteur pour simuler la révolte, intériorisée ou non, la légèreté des envols de la servante,  
Le catalyseur du drame est l’Homme. L’homme est omniprésent dans la pièce de théâtre sous forme d’évocation mais Mats Ek en a finement fait un personnage qui relance la vie quotidienne de la maison endeuillée en apparaissant trois fois, pour les fiançailles, pour la trahison –une scène d’amour avec la sœur de la fiancée- et pour le mariage, interrompu par le suicide de la jeune fille qui avait rêvé qu’il abandonnerait l’argent au profit de l’amour.

Stéphane Bullion - Charlotte Ranson

Ainsi, Mats Ek souligne constamment la cruauté de cette société à travers le portrait des danseurs. En premier lieu, celle de la mère dominée par la tradition mais qui, une fois instaurée comme dominante par la mort de son époux, en perpétue le mécanisme de domination au point qu’elle ne souffre même pas que sa fille en meurt. Il dénonce à l’occasion le poids de la religion à travers le dîner et la scène d’amour christique, dévotion absolue de Bernarda. Mais cette empreinte sociale atteint aussi ses filles qui, si elles apparaissent comme victime, n’en sont pas plus sympathiques. C'est un portrait hautement contextualisé et la stylisation ne fait qu'appuyer la caractérisation des personnages, elle n'en est pas moins empreinte de réalisme.

Stéphane Bullion - Clairemarie Osta - Ludmila Pagliero
Les personnages sont cadrés et incarnent des fonctions qui visent à la vision globale que la pièce dépeint de la torture sociale. Si il y a de la vie chez les sœurs, elle est bridée et peu de moments, comme ceux avec la "perverse" servante, laissent place à la révélation des aspirations.
Les jumelles, unies et effacées, la bossue, en perpétuelle vengeance de son stigmate mais qui porte elle aussi les aspirations à l'amour, la sœur aînée, à la fois victime et coincée mais avec des moments de fierté qu’instaure son rang d’héritière et la jeune sœur, pas plus admirable que les autres même si elle incarne la révolte, elle est tout aussi peste avec ses soeurs.
L’homme prend sa part d’incarnation de cette critique de la société. Dépassionné. également, factuel. Dualité de la fonction avec le sexe du dominant mais dominé par la situation d’aspirant à la dot. Ambiguïté du désir de l’argent et des sens, contradictoire dans la famille. Il peut avoir les deux, c’est un pari, mais il est raté.
Dans la transposition de Mats Ek, cet Homme, certes "victime" dans la pièce de Federico Garcia Lorca, semble être le seul à réagir violemment à la mort de la jeune soeur, et par opposition, Bernarda ne paraît pas aussi certaine de ses actes. Le ballet, plus que la pièce alors, avec son vocabulaire allusif, ouvre vers une réflexion encore plus profonde.

José Martinez

vendredi 29 avril 2011

L'Homme


La Maison de Bernarda avec Aurélia Bellet, Stéphane Bullion, Marie-Agnès Gillot, Amélie Lamoureux, José Martinez, Clairemarie Osta, Ludmila Pagliero, Charlotte Ranson

dimanche 24 avril 2011

Tybalt


Stéphane Bullion est Tybalt

mercredi 20 avril 2011

Mats Ek 20-29 avril 2011



La Maison de Bernarda
Ballet en un acte d’après la pièce de Federico Garcia Lorca La Maison de Bernarda Alba
Musique - extraits de pièces pour orgue de Johann Sebastian Bach et musiques traditionnelles de guitares espagnoles
Chorégraphie - Mats Ek (1978)
Décors et costumes - Marie-Louise Ekman
Lumières - Jörgen Jansson
Ballet entré au répertoire du ballet de l'Opéra national de Paris le 26 avril 2008

Stéphane Bullion (Un homme) - Charlotte Ranson (La jeune soeur)

Distribution de la Première, 20 avril 2011
Bernarda José Martinez
La servante Marie-Agnès Gillot
La soeur aînée Ludmila Pagliero
Hunchback Clairemarie Osta
La jeune soeur Charlotte Ranson
1ère jumelle Aurélia Bellet
2ème jumelle  Amélie Lamoureux
Un homme Stéphane Bullion
Un technicien Andreï Klemm

Andreï Klemm, Amélie Lamoureux, Ludmila Pagliero, Clairemarie Osta, José Martinez, Charlotte Ranson, Marie-Agnès Gillot, Aurélia Bellet, Stéphane Bullion

Une sorte de…
Musique - Henryk Mikolaj Gorecki
Chorégraphie - Mats Ek (1997)
Décors et costumes - Maria Geber
Lumières - Ellen Ruge
Ballet entré au répertoire du ballet de l'Opéra national de Paris le 26 avril 2008

Nicolas Le Riche
Distribution de la Première, 20 avril 2011
1er pas de deux  Nolwenn Daniel, Nicolas Le Riche
2ème Pas de deux Miteki Kudo, Benjamin Pech
et
Muriel Zusperreguy, Caroline Bance, Christelle Granier,  Géraldine Wiart, Peggy Dursort, Ninon Raux
Aurélien Houette,  Nicolas Paul, Simon Valastro, Adrien Couvez,  Alexandre Gasse

Mats Ek

lundi 11 avril 2011

Roméo et Juliette 11-30 avril 2011


Roméo et Juliette
Ballet en trois actes d’après William Shakespeare
Musique - Sergueï Prokofiev
Chorégraphie et mise en scène - Rudolf Noureev (réglées par Patricia Ruanne et Frederick Jahn)
Décors - Ezio Frigerio
Costumes - Ezio Frigerio et Mauro Pagano
Lumières  - Vinicio Cheli
Orchestre de l'Opéra national de Paris
Direction musicale - Vello Pähn
Production créée pour le ballet de l'Opéra de Paris le 19 octobre 1984


Dame Capulet (Delphine Moussin)

Argument (source : Opéra national de Paris)
En gris, Les numéros et les titres sont ceux de la partition de Prokofiev. Entre parenthèses est précisée l'action du ballet de Noureev.

ACTE I

SCÈNE 1 - LA PLACE DU MARCHÉ
1. Ouverture - Intercalation du n°7 Entrée du prince (ici, des moines emmenant des cadavres sur une charrette, pour les enterrer) - 2. Roméo - 3. La rue s'éveille (Rosaline et sa suite) - 4. Danse matinale - 5. Dispute - 6. Combat - 8. Interlude (ici, entrée du prince)
La ville de Vérone est divisée par une vendetta entre les familles Montaigu et Capulet. Roméo, un jeune Montaigu, fait la cour à Rosaline, mais la damoiselle reste de marbre.
La rencontre entre les serviteurs des familles rivales tourne en rixe.
Benvolio essaie d'apaiser ses camarades, les Montaigu, mais Tybalt excite les Capulet. Mercutio, ami des deux familles, tente en vain de concilier les deux clans. La querelle est interrompue par l'arrivée du Prince de Vérone qui rétablit momentanément la paix.

Dame Capulet (Delphine Moussin)  et Tybalt (Stéphane Bullion)

SCÈNE 2 - ANTICHAMBRE DE JULIETTE
9. Préparatifs du Bal - 10. Juliette et sa nourrice
Juliette joue comme une enfant avec ses amies et sa nourrice. Elle découvre que sa nourrice aime à se faire lutiner (est-ce cela l'amour ?) Son père et sa mère (Seigneur et Dame Capulet) entrent avec leur neveu Tybalt. Ils présentent Pâris à Juliette, un jeune homme qu'ils lui ont choisi pour mari. Celui-ci apporte une robe de mariée en cadeau. Juliette n'y prête aucune attention.

Stéphane Bullion - Delphine Moussin

SCÈNE 3 - EXTÉRIEURS DE LA MAISON DES CAPULET
11. Arrivée des invités - 12. Les masques
Les invités arrivent à la fête donnée par les Capulet. Toujours dans le sillage de Rosaline, Roméo voit encore ses avances repoussées. Mercutio et ses amis se moquent de sa déconvenue, en caricaturant les effets de l'amour. Le Seigneur Capulet invite Mercutio et ses amis à entrer. Ils dissimulent leur visage sous des masques.

SCÈNE 4 - LE BAL DES CAPULET
13. Danse des chevaliers - 14. Variation de Juliette - 15 Variation de Mercutio – 16. Madrigal (pas de deux de Roméo et Juliette – 17. Tybalt reconnaît Roméo – 18. Gavotte (départ des invités)
Tybalt conduit la danse avec Dame Capulet. Juliette - réticente - esquisse à contrecœur un duo de fiançailles avec Pâris. Roméo, Mercutio et Benvolio se joignent à la danse. Et c'est la rencontre inévitable. Au premier contact de leurs mains, Roméo (masqué) et Juliette tombent amoureux l’un de l’autre. Ils échangent un baiser. Roméo est découvert et Tybalt tente de le chasser, mais le seigneur Capulet intervient. Tous sont entraînés dans la danse de la Roue du Destin.

La danse des chevaliers
Stéphane Bullion - Delphine Moussin

SCÈNE 5 - LE JARDIN SECRET
19. – Scène du balcon – 20. Variation de Roméo – 21. Scène d’amour
Roméo s’est caché. Il observe la Nourrice préparer Juliette pour la nuit. Mercutio et Benvolio recherchant Roméo tombent sur Tybalt. Ils poursuivent leur querelle un peu plus loin. Au moment où Juliette sort dans le jardin, Roméo apparaît : ils s’exaltent dans le bonheur de se retrouver et engagent leur amour l’un pour l’autre. 

ACTE II

SCÈNE 1 - LA PLACE PRINCIPALE
22. Danse populaire - 23. Roméo et Mercutio - 24. Danse (pas-de-trois de Roméo, Mercutio et Benvolio) - 25. Danse des mandolines (les acrobates) - 26. La Nourrice - 27. La lettre
Roméo songe à Juliette. La place se remplit de la foule du marché, d'acrobates et d'amuseurs. La Nourrice de Juliette surgit: Mercutio et Benvolio la taquinent. La Nourrice remet une lettre à Roméo: Juliette s'est rendue auprès de Frère Laurent pour qu'il les marie secrètement. Elle l'invite à la rejoindre au petit couvent.

le Frère Laurent (Arnaud Dreyfus) - Roméo (Mathieu Ganio) - Juliette (Laëtitia Pujol)

SCÈNE 2 - UNE CHAPELLE
28. Frère Laurent et Roméo (ici, mariage dans l'église) - Le n° 29 est coupé
Roméo attend. Juliette paraît et Frère Laurent les unit.

Tybalt (Stéphane Bullion), Benvolio (Christophe Duquenne) et Mercutio (Mathias Heymann)

SCÈNE 3 - LA PLACE PRINCIPALE
30. Danse populaire - Le n°31- cortège- est coupé - 32. Rencontre de Tybalt et Mercutio - 33. Duel - 34. Mort de Mercutio - 35. Roméo venge Mercutio - 36. Mort de Tybalt
Les deux clans, une fois de plus, se narguent. Tybalt essaie de provoquer Roméo en duel et, devant son refus, le traite d'efféminé. Mercutio réplique à Tybalt : il plaisante, mais l'autre prend la mouche.
La lame d'un poignard soudain brille et atteint Mercutio qui continue de rire et de se moquer, donnant le change, alors qu'il perd tout son sang. Mercutio s'écroule. Les Montaigu mettent de force une épée dans les mains de Roméo: dans la bagarre, il finit par tuer Tybalt. Le Prince de Vérone survient, accompagné des parents Capulet. Juliette découvre avec effroi que celui qu'elle vient d'épouser est l'assassin de son cousin. Roméo est chassé de la ville. Il doit quitter Vérone le lendemain, et s'exiler à Mantoue.

Les Capulet à la mort de Tybalt

ACTE III

SCÈNE 1 - LA CHAMBRE DE JULIETTE
37. Prélude - 38. Roméo et Juliette - 39. La chambre - 40. La nourrice - 41. Juliette refuse d'épouser Pâris - 42. Juliette seule
Tandis que le Seigneur Capulet et sa Dame s'entretiennent avec Pâris de son futur mariage avec Juliette, celle-ci a une vision de cauchemar, dans sa chambre, comme le pressentiment de ses noces avec la mort.
Roméo rejoint Juliette par le balcon. Ils s'unissent dans l'amour. Le jour pointe: Roméo s'arrache des bras de Juliette qui veut le retenir. Juliette repousse la robe nuptiale que lui amènent sa mère et sa nourrice. Le Seigneur Capulet force sa fille à se soumettre à sa volonté et à accepter le mariage avec Pâris. Juliette, désespérée, songe à mourir.

SCÈNE 2 - UNE CHAPELLE
43. Interlude - 44. La chapelle de frère Laurent - 45. Interlude (ici, vision anticipée de la scène 4)
Juliette court chercher conseil auprès de Frère Laurent. Pâris est là, lui aussi, pour s'occuper de son mariage. Frère Laurent, écartant Pâris, explique à Juliette le moyen de sortir de cette effroyable situation : elle devra boire une potion qui la plongera dans une léthargie profonde. La croyant morte, ses parents la placeront dans la crypte familiale. Pendant ce temps, Frère Jean aura rejoint Roméo à Mantoue, pour le prévenir du stratagème. La nuit, Roméo reviendra à Vérone la chercher, et, à son réveil, il l'emmènera. Juliette, reprenant espoir, se voit déjà réunie à Roméo.

Les fantômes (Tybalt et Mercutio) avec Juliette

SCÈNE 3 - LA CHAMBRE DE JULIETTE
46. La chambre de Juliette - (pas-de-quatre : le Seigneur Capulet, Dame Capulet, Pâris et Juliette) - 47. Juliette seule (ici, pas-de-trois avec les fantômes de Tybalt et Mercutio) - La potion
Juliette feint d'accepter le mariage avec Pâris. Laissée seule, elle sent son esprit s'égarer, en proie au doute: doit-elle mettre fin à ses jours avec le poignard de Tybalt, sauvegardant ainsi l'honneur de sa famille, ou avaler le narcotique pour vivre son amour qu'évoque l'image du joyeux Mercutio ? Elle boit la potion.

SCÈNE 4 - LA CHAMBRE DE JULIETTE
48. Aubade de Pâris - 49. Danse des amis de Juliette - 50. Au chevet de Juliette (et reprise du no 49)
Pâris arrive avec musiciens et danseurs pour présenter ses compliments à Juliette. Les parents Capulet venant éveiller leur fille, la trouvent inanimée. Les préparatifs des noces font place au deuil.
Benvolio court prévenir Roméo à Mantoue.

SCÈNE 5 - LA ROUTE DE MANTOUE

(reprise des n° 45 et 43)
Sur la route de Mantoue, Frère Jean, porteur de la lettre de Frère Laurent à Roméo, est attaqué et tué. La lettre (qui devait avertir Roméo de la «fausse» mort de Juliette) n'arrivera pas.

Le rêve de Roméo

SCÈNE 6 - MANTOUE
(reprise et fin du n° 50)
Ignorant tout de ce qui se passe à Vérone, Roméo rêve de Juliette. Il est tiré de ses songes par Benvolio apportant la nouvelle de la mort de Juliette. Bouleversé, Roméo part pour Vérone.

SCÈNE 7 - LA CRYPTE DES CAPULET
51. Funérailles de Juliette, Mort de Roméo - 52. Juliette s'éveille, Mort de Juliette
Juliette repose dans la crypte des Capulet. Une fois les pleureuses parties, Roméo y pénètre. Il trouve Pâris et le tue. Il découvre le corps de Juliette et, fou de douleur, il s'empoisonne. Juliette rouvre les yeux, mais c'est pour le trouver mort à côté d'elle. Elle se suicide avec le poignard de Roméo.

Mathieu Ganio - Laëtitia Pujol

Distribution de la Première, lundi 11 avril 2011

Roméo : Mathieu Ganio
Juliette : Laëtitia Pujol
Tybalt : Stéphane Bullion
Mercutio : Mathias Heymann
Benvolio : Christophe Duquenne
Dame Capulet : Delphine Moussin
Seigneur Capulet : Vincent Cordier
Pâris : Julien Meyzindi



de gauche à droite : Arnaud Dreyfus, Julien Meyzindi, Christophe Duquenne, Mathias Heymann, Laëtitia Pujol, Mathieu Ganio, Stéphane Bullion, Delphine Moussin, Vincent Cordier, Guyslaine Reichert


samedi 9 avril 2011

Rencontre Mats Ek

Ludmila Pagliero-Charlotte Ranson
Rencontre Mats Ek
Répétition de la La maison de Bernarda, Amphithéâtre Bastille, 9 avril 2011
Avec José Martinez, Ludmila Pagliero et Charlotte Ranson
Ana Laguna (assistante du chorégraphe) et Caroline Beaugrand (chef de chant)