dimanche 22 avril 2012

Première de l'Histoire de Manon, 21 avril 2012

Nicolas Le Riche - Clairemarie Osta

Grand retour sur la scène parisienne de L’histoire de Manon de Kenneth MacMillan avec pour cette Première, un couple qui déjà s’illustrait en 2003 lors de la dernière reprise.
Clairemarie Osta trouve ici un rôle de prédilection qui sied à merveille à son tempérament artistique, une actrice fine à la danse ouvragée qui déploie des variations intenses dans ses émotions et ses intentions en réponse à ses humeurs face à ses partenaires, la passion pour son amant Des Grieux, l’attachement touchant à son frère Lescaut, la séduction face aux courtisans qui lui offrent la vie qu’elle désire, le dépit et même la fureur une dernière fois face au geôlier. La Manon de Clairemarie Osta n’est pas franchement une croqueuse d’hommes, elle montre très bien ses velléités à rester avec Des Grieux lorsque celui-ci  est là alors qu’elle n’est pas non plus résistante aux richesses que lui fait miroiter son frère. C’est cette balance très finement menée qui lui permet de briller au juste milieu dans la scène de la séduction où elle passe de gentilshomme en gentilshomme dans une sorte de bulle hors du temps qui lui permet d’oublier Des Grieux, non pas comme un défi à elle-même mais comme une sorte de plaisir à être désirée et à être mise en valeur. Ce moment lui permet d’exister pour elle seule, non dominée par les hommes, que ce soit Lescaut ou Des Grieux, ou son protecteur Monsieur de G.M.  Le personnage qu’elle dresse est léger et insouciant, généreux et non calculateur.

Clairemarie Osta

Nicolas Le Riche en chevalier Des Grieux est plus réaliste et par la même ancré dans la réalité dans son amour torturé. Une fois le premier revers subit, il est encore plus anxieux et sur ses gardes, mais chaque fois qu’il retrouve Manon, il rend les armes. Distant comme emprunt de sa qualité de chevalier, petit jeune homme de bonne famille, il apparaît souvent subir les scènes de groupes un peu vulgaires ou scabreuses où il disparaît parfois dans la masse de courtisans sur scène alors qu’il dévoile son charisme et sa danse précise dans soli et pas de deux et s’illumine au contact de Manon, sa raison d’exister dans ce monde de débauche. La chorégraphie de MacMillan est particulièrement exigeante pour le chevalier et Nicolas Le Riche glisse dans les arabesques comme dans un gant. Dans sa tenue blanche, son corps s’étire et se déploie comme un prolongement à son amour. Dans les pas de deux, les portés périlleux sont maîtrisés de main de maître dans une fluidité que n’explique pas seule la silhouette diaphane de sa Manon. 

Nicolas Le Riche - Clairemarie Osta


En relisant l’Abbé Prévost, Kenneth MacMillan a donné un rôle primordial à Lescaut, le frère de l’héroïne, celui par qui tout arrive et qui, comme un maître de cérémonie, organise l’action. Le ballet s’ouvre sur un Stéphane Bullion déterminé, dépeignant d’emblée le militaire pas commode mais assez amène qu’il va s’évertuer pourtant à nuancer à travers une personnification haute en couleur pour offrir un personnage plutôt sympathique. Après une première variation tonitruante qui campe un Lescaut brillant et hâbleur, on entre dans la complexité d’une  figure plus subtile.  Il adore sa sœur, mais on comprend bien vite que cette aura protectrice le sert dans ses dessins calculateurs. Pourtant, jamais Stéphane Bullion ne donne à penser qu’il n’est pas sincère dans son amour pour Manon, et se marie parfaitement ainsi à Clairemarie Osta dont il fait bien ressortir les similarités familiales comme l'élégance ou la joie de vivre mais l’esprit calculateur en plus. Après avoir vu d’un mauvais œil Des Grieux qui le gêne dans son entremise avec Monsieur de G.M., il s’associe à lui pour l’amour de Manon.

Stéphane Bullion
 
Avec sa maîtresse, une Alice Renavand remarquable, il varie également ses attitudes, mais fait très bien ressentir la distance qu’il met dans son comportement envers une soeur et une maîtresse. Irrésistible de drôlerie dans son solo et dans le pas de deux de l’ivresse, Stéphane Bullion livre un aspect de son talent comique qu’on avait déjà pu apprécier dans Cendrillon. Porté ici au rang de l’art, il conduit un deuxième acte dans une ivresse joyeuse qui révèle un peu plus que le Lescaut fort et gouailleur, qu’il a voulu montrer au premier acte, un homme simple et léger, heureux de son sort dans ce monde de luxe. En dehors de ce besoin d’argent, c’est un festif et Alice Renavand lui donne une réplique moins accessoire qu’au début du ballet. Elle est elle-même une jouisseuse qui s’oppose un peu à la réserve d’une Manon destinée aux plus grands, mais dont in fine le caractère semble proche, sorte de double pratique à l’interdit de l’inceste.

Stéphane Bullion - Alice Renavand

Outre ce quatuor parfait, les rôles annexes du ballet sont ici dansés et interprétés dans une cohésion dramatique, le brio d’Allister Madin en chef des mendiants, Stéphane Phavorin, Monsieur de G.M. fat et exemplifiant totalement les côtés détestables de la richesse et son pouvoir, les trois gentilshommes d’Audric Bezard, Aurélien Houette et Yann Saïz ont une classe folle dans une débauche que Des Grieux s’interdit et le geôlier d’Emmanuel Hoff est d’une morgue juste sans donner dans l’excès.

Stéphane Bullion - Clairemarie Osta - Stéphane Phavorin

Au finish, tant de maestria a fait souffler sur cette Première une bouffée de fraîcheur  jouissive sur la scène de l’Opéra de Paris grâce à la puissance narrative d’un ballet à la chorégraphie très exotique dans le répertoire parisien mais qui interprété de cette manière s’impose d’ors et déjà comme un sommet de la saison.



Distribution de la Première, 21 avril 2012 

Manon Clairemarie Osta
Des Grieux Nicolas Le Riche
Lescaut, frère de Manon Stéphane Bullion
Sa maîtresse Alice Renavand
Monsieur de G.M. Stéphane Phavorin
Madame Viviane Descoutures


samedi 21 avril 2012

L'Histoire de Manon 21 avril-13 mai 2012



L'Histoire de Manon
Ballet en trois actes d’après le roman de l’Abbé Prévost  L’histoire du chevalier des Grieux et de Manon Lescaut (1731)
Musique - Jules Massenet (extraits d’oeuvres musicales 1867-1910)
Nouveaux Arrangements et orchestration (2011) - Martin Yates
Chorégraphie et mise en scène (1974) - Kenneth MacMillan réglées par Karl Burnett et Gary Harris
Décors et costumes - Nicholas Georgiadis
Lumières - John B. Read
Orchestre de l'Opéra national de Paris
Direction musicale - Koen Kessels

Ballet entré au répertoire du ballet de l'Opéra national de Paris le 9 novembre 1990

Stéphane Bullion (Lescaut)

Argument : (source : Opéra national de Paris)
(Les numéros renvoient à la partition de Leighton Lucas réorchestrée en 2011 par Martin Yates)
 
ACTE I

PREMIER TABLEAU
LA COUR D'UNE HÔTELLERIE, PRÈS DE PARIS

Dans la foule mêlant hommes de qualité, actrices, femmes galantes et mendiants, voleurs à la tire et jusqu'aux chasseurs de rats, on distingue trois personnages: un étudiant de bonne mine (Des Grieux), un monsieur opulent qui doit être un riche financier (Monsieur de G.M.), et un militaire (Lescaut) qui attend l'arrivée du coche.

Stéphane Bullion - Clairemarie Osta (Manon)

Quand la calèche s'arrête, en descendent notamment une jeune fille, jolie (Manon), et un vieux monsieur qui semble déjà séduit par la charmante. Manon a seize ans, et ses parents l'envoient au couvent. Elle est la sœur du garde Lescaut. Celui-ci fait entrer les voyageurs dans l'auberge, et se rendant compte de l'attirance du vieux gentilhomme pour Manon, entend bien favoriser la poursuite de ces relations dont il pourrait tirer quelque profit avantageux.  Manon découvre alors Des Grieux. Coup de foudre. Instantanément, ils décident de partir ensemble vers Paris. Pendant le voyage, le vieux gentilhomme avait eu soin de donner de l'argent à Manon, sans doute à titre d'« avances»: cette bourse sera d'un bon secours dans leur fuite. Aussi, quand Lescaut et le vieil homme – leur affaire conclue - sortent de l'auberge, c'est pour constater que Manon a disparu.
1. Prélude (La Vierge)* 2. Scène d'ouverture: la cour de l'auberge: (Aubade de Chérubin) 3. Solo de Lescaut (Scènes dramatiques: Macbeth) 4. Danse des mendiants (Scènes pittoresques) 5. Pas de sept: les 3 garçons, 2 clients, 2 courtisanes (Scènes dramatiques: Ariel) 6. L'arrivée du coche et entrée de Manon 7. Manon (Crépuscule) 8. Danse des deux courtisanes (Entracte-Idylle, extrait de Grisélidis) 9. Solo de la maîtresse de Lescaut (Scènes dramatiques) 10. Rencontre de Manon et Des Grieux (Thaïs) 11. Solo de Des Grieux (Ariane) 12. Pas de deux de Manon et Des Grieux (Élégie)

Nicolas Le Riche (Des Grieux) - Clairemarie Osta

Le chef des mendiants, que Lescaut avait surpris à faire les  poches de Monsieur de G.M., raconte le départ précipité de Manon avec son étudiant.

Monsieur de G.M. précise que, lui aussi, est fort intéressé par Manon. Lescaut, qui comprend vite, promet à Monsieur de G.M. d'intervenir en sa faveur auprès de sa sœur, si celui-ci l'aide (en espèces sonnantes et trébuchantes) à retrouver les deux amoureux.
13. Sortie de Manon et Des Grieux (Don Quichotte)

Stéphane Bullion - Stéphane Phavorin (Monsieur de G.M.)


DEUXIÈME TABLEAU
LE LOGIS DE DES GRIEUX À PARIS

Des Grieux est en train d'écrire à son père pour lui demander de l'argent. Manon se montre très amoureuse de Des Grieux. Mais, un moment plus tard, tandis que celui-ci sort porter son pli à la malle postale, Lescaut fait irruption avec Monsieur de G.M. L'effroi, chez Manon, fait bientôt place au plaisir de séduire: devant l'insistance de ce soupirant, dont la fortune ne fait aucun doute, elle part avec lui.
14. Intermède (Cendrillon) 15. Pas de deux de Manon et Des Grieux (Cendrillon) 16. Suite du pas de deux (Ouvre tes yeux bleus) 17. Entrée de Monsieur de G.M. et Lescaut (Cendrillon) 18. Pas de trois: Manon, Des Grieux et Monsieur de G.M. (Va/se très lente)

Nicolas Le Riche - Clairemarie Osta

De retour, le malheureux Des Grieux ne trouve chez lui que Lescaut. Décidément peu scrupuleux, Lescaut tente par la manière forte de persuader Des Grieux que cette liaison de Manon avec Monsieur de G.M. ne peut qu'être bénéfique pour eux trois.
19. Duel de Des Grieux et Lescaut (Scènes dramatiques)

Stéphane Bullion - Nicolas Le Riche

ACTE II
PREMIER TABLEAU
UNE SOIRÉE DANS L'HÔTEL PARTICULIER DE MADAME

Demeure aristocrate le jour, l'hôtel de Transylvanie – la nuit venue - se transforme en tripot.
20. La salle de bal (Scènes alsaciennes) 21. Solo de Lescaut (Ariane) 22. Pas de deux de Lescaut et sa maîtresse (Cléopâtre) 23. Duo des deux courtisanes (Don Quichotte)

Manon, habillée somptueusement, arrive en compagnie de Monsieur de G.M. Des Grieux est là aussi, amené par Lescaut, passablement éméché. Manon se trouble, prise entre son affection pour le jeune homme qu'elle sait pauvre, hélas, et l'attrait de la vie luxueuse dont l'autre vieux beau vient de lui faire découvrir les plaisirs.
24. Entrée de Manon (Crépuscule) 25. Solo de la maîtresse de Lescaut (Cléopâtre) 26. Danse des trois garçons (Chanson de Capri) 27. Solo de Manon (Scènes pittoresques) 28. Adage: Manon et le gentilhomme (La Navarraise) 29. Valse (Roi de Lahore)

Stéphane Bullion - Alice Renavand (maîtresse de Lescaut)


Des Grieux supplie Manon de partir avec lui : elle lui suggère alors de tenter sa chance au jeu. Défiant Monsieur de G.M. aux cartes, Des Grieux est surpris en train de tricher. Scandale. Des Grieux et Monsieur de G.M. s'affrontent à l'épée: Des Grieux blesse Monsieur de G.M. au bras.
30. Pas de deux Manon et Des Grieux (Élégie) 31. Solo de Des Grieux (II pleuvait) 32. Le jeu de cartes (Grisélidis) 33. Bagarre (Cléopâtre)

Clairemarie Osta - Stéphane Phavorin - Stéphane Bullion - Viviane Descoutures (Madame)-Nicolas Le Riche

Profitant de la confusion générale, Des Grieux et Manon s'enfuient.
34. Intermède (Bacchus)


Nicolas Le Riche - Clairemarie Osta

DEUXIÈME TABLEAU
LE LOGIS DE DES GRIEUX

Manon et Des Grieux se sont retrouvés, mais le temps presse. Manon, malgré les reproches de Des Grieux, entend bien fuir avec les diamants que Monsieur de G.M. lui a offerts. Le duo est brusquement interrompu par l'entrée des exempts de police conduits par Monsieur de G.M. Ils ont déjà arrêté Lescaut. Ils viennent chercher Manon, que Monsieur de G.M. accuse de prostitution. Dans la dispute qui s'ensuit, Lescaut est tué d'un coup de pistolet.
35. Pas de deux de Manon et Des Grieux: le bracelet (Eve) 36. Pas de deux de Manon et Des Grieux: 2e partie (Grisélidis) 37. Entrée de la police avec Monsieur de G.M. (Cléopâtre)

Stéphane Bullion - Clairemarie Osta - Stéphane Phavorin

ACTE III
À LA NOUVELLE-ORLEANS
PREMIER TABLEAU
LE PORT
On attend l'arrivée d'un bateau venant de France, et amenant en Louisiane - colonie pénitentiaire – malfaiteurs et filles de joie, déportés par ordre du Roy. Parmi les misérables passagers qui viennent de débarquer, se trouve Manon. Des Grieux l'a suivie, en se faisant passer pour son époux. Le geôlier n'est pas insensible au charme de Manon, malgré le triste état dans lequel elle se trouve.
38. Prélude: le port de la Nouvelle-Orléans (Don Quichotte) 39. Arrivée du bateau (Grisélidis) 40. Entrée de Manon (Crépuscule) 41. Pas de trois: Manon, Des Grieux, le Geôlier (Sapho)

Nicolas Le Riche - Clairemarie Osta et Emmanuel Hoff (Le geôlier)

DEUXIÈME TABLEAU
LA CHAMBRE DU GEÔLIER

Le geôlier s'est fait amener Manon. Il la contraint à lui céder. Des Grieux, comme fou, surgit et tue le geôlier.
42. Intermède 43. Pas de deux de Manon et du geôlier (Don Quichotte) 44. Le meurtre du geôlier (Eve)

Nicolas Le Riche - Clairemarie Osta

TROISIÈME TABLEAU
LES MARÉCAGES

Manon et Des Grieux ont réussi à s'échapper. Ils errent, épuisés et perdus. Dans un délire fiévreux, Manon revoit défiler les images de sa vie. Il ne reste plus rien de son beau rêve de vie dorée. Après un dernier sursaut, Manon s'effondre et meurt dans les bras de Des Grieux.
45. Le rêve de Manon (condensé des principaux thèmes du ballet) 46. Pas de deux de Manon et Des Grieux (La vierge)

Nicolas Le Riche - Clairemarie Osta

lundi 16 avril 2012

samedi 14 avril 2012

Rencontre Roméo et Juliette


Rencontre Roméo et Juliette, Amphithéâtre Bastille, 14 avril 2012
Avec Vincent Chaillet et Mélanie Hurel
Juan Kruz Diaz de Garaio Esnaola (répétiteur) et Michel Dietlin (chef de chant)

dimanche 1 avril 2012

Dances at a gathering - Appartement

Stéphane Bullion (Appartement)
Dances at a gathering et Appartement au Palais Garnier,  la double affiche complètement antithétique présentée ne sert pas vraiment le style de Jerome Robbins, au demeurant fort bien dansé par le ballet de l’Opéra de Paris (un peu moins bien joué au piano au gré des jours, Chopin est un compositeur plus complexe que ce qui est généralement admis).


Dances at a gathering

Aurélia Bellet- Pierre-Arthur Raveau  (Dances at a gathering)
Trop long, le premier ballet lasse rapidement passée l’appréciation du joli coup de pied des uns, la vitesse  ou l’élévation des autres… Alors que tout ne devrait être que grâce et rêverie, le public  se retrouve vite à compter les minutes qui séparent de l'entracte ou d’Appartement selon qu'on connaît ou pas la seconde œuvre, en redoutant l’étendue des terribles auréoles qui envahissent les chemises  des danseurs : la danse est aussi une question d’esthétique parfois bassement matérielle qui atteint ici son essentielle superficialité…
Si Dances at a gathering avait été couplé avec un autre ballet, il aurait également été possible de faire (un peu) abstraction de la vacuité d’un ballet petit-bourgeois suranné alors même qu’Appartement décline une peinture acerbe contemporaine de la vie quotidienne d'une société familière au plus grand nombre.

Clairemarie Osta-Nicolas Paul  (Dances at a gathering)

Il est alors d’autant plus ennuyeux que La Bayadère donnée concomitamment à Bastille subit avec bien des malheurs la privation des Etoiles et Premiers danseurs réquisitionnés en masse sur ce pensum réputé difficile à danser. Par effet de rareté, cette profusion a néanmoins permis de singulariser de belles individualités moins mises en avant d'habitude, Aurélia Bellet, dégagée de Bayadère suite à la blessure d’Isabelle Ciaravola ou Nicolas Paul, déjà remarqué dans Orphée, Pierre-Arthur Raveau ou Daniel Stokes chez les plus jeunes qui ont un peu rompu le caractère snobinard que prenait cette réunion d’apparatchiks.


Appartement

(de g à d) Adrien Couvez-Stéphane Bullion-Simon Valastro-Ludmila Pagliero (Appartement)

Avec Appartement, c’est une autre dimension. Beaucoup d’Etoiles également mises au service de l’œuvre de Mats Ek qui aborde subtilement avec une inventivité constamment renouvelée la description d'un quotidien redoutable et à travers cet Appartement, Mats Ek réalise une critique sociale très bien vue qui ne verse jamais dans le facile et ne se dépare pas du caractère artistique d'une danse puissante et expressionniste, virtuose et jubilatoire.

Vincent Chaillet (Appartement)
Les images de la vie quotidienne sont abordés de manière presque symbolique dans des lieux discrètement évoqués mais surtout à travers une étude des rapports humains, rapports de couples, rapports d’enfants, rapports de groupes et ceci sur le mode de l'humour, parfois noir, parfois tendre. 
Allers et  retours entre  situation et sentiment, du plaisir à l’utilité de certains ustensiles et leurs fonctions sociales abordés avec acuité et dérision (aspirateur, bidet, cuisinière, télévision,), grandeur et poésie (la porte) avec une énergie extérieure (passage piéton) ou caractérisée d'un charmant lyrisme (valse). Les musiciens du Fleshquartet qui jouent leur composition ne sont pas exclus du débat et sur scène participent par exemple de la révolte des ménagères. C'est la vie courante, en toute simplicité.

Stéphane Bullion-Ludmila Pagliero (Appartement)
La pièce de Mats Ek exploite tous les aspects de l’individu y compris ceux  peu communs comme la voix qui symbolise souvent la contestation, la querelle. Appartement s’inscrit bien dans le style chorégraphique de Mats Ek avec une utilisation de l’énergie et des poses caractéristiques, presque cartoonesques, qu’il travaille d’ailleurs dans la même  intention synthétique. Cela lui permet de livrer un ballet court et pourtant très riche, imaginatif, un ballet puissant, rapide, énergique, sorte d'exorcisme libérateur in fine de toute inhibition, et pourtant tendre et poétique. Riche aussi parce qu’il se poursuit au-delà même de la soirée, les situations vues sur scène se déclinant postérieurement dans l’esprit du spectateur et son propre quotidien.

Stéphane Bullion-Ludmila Pagliero (Appartement)